Tekening

Van Grisaille tot kleur: oliedemo met Dan Thompson

Van Grisaille tot kleur: oliedemo met Dan Thompson


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Zoals gezien inTijdschrift'In het maartnummer van Dan leidt Thompson ons door zijn oliedemo met een diepe concentratie op grisaille.


door Dan Thompson

1. Open grisaille: Ik had de eer om Jack te schilderen in Studio Six van The Art Students League of New York. Ik zette een proces uiteen om te reageren op Jack's pose door een waterige combinatie van donkere / lichte olieverfkleuren en articulerende markeringen te selecteren die je 'plaatshouders' zou kunnen noemen. Omdat ik ergens aan moet werken, heb ik een vorm van designaanwezigheid nodig om op het linnen te materialiseren, zodat het verfijnd kan worden. Deze beginmethode, die ik "open grisaille" noem, minimaliseert de tonaliteit die bedoeld is om duisternis te vermelden; de canvastoon functioneert als het de facto licht.


2. Gesloten grisaille:
Met de toevoeging van een lichtere waarde vind ik het mogelijk om toegang te krijgen tot opvallende kenmerken die niet overwegend schaduwen zijn. Het is belangrijk dat de schilder zich met beide zijden van het toonbereik bezighoudt, om visuele bloei vanuit vormen te sturen. De hogere toetslichten verschuiven mijn schilderij ook van de indruk van totale vlakheid naar een waar hoeken van de vorm en figuur materialiseren. Ik zocht naar details die hiermee verband houden: Jacks schouderoriëntatiepunten, zijn sinusafwijkingen (twee protuberansen boven de wenkbrauw), de jukbeenderen (jukbeenderen) en zijn alarkraakbeen (kraakbeen op het onderste derde deel van de neus) - alle fundamentele zorgen van het platte hoofd werden hier gearticuleerd door lichte / donkere accenten. Dit wordt "gesloten grisaille" genoemd.

3. Vroege kleurmassa's: Ik begon mengsels op mijn palet te leggen om kleurmassa's weer te geven, zoals huid in licht of huid in schaduw. Deze waren bedoeld om temperatuur en sfeer aan het stuk toe te voegen. Jack's pose en lichaamstaal vroegen om iets sterks, slims en vet. De blauwe achtergrond diende als kleuranker, terwijl ik combinaties voor zijn shirt, haar en gezicht combineerde en een algemeen lichteffect creëerde, dat bedoeld was als eerste laag. Ik probeerde de focus van mijn oog van plaats naar plaats te stuiteren om niet in dingen te staren en de kleur te "denken" in plaats van het te zien; Verder hoopte ik dat mijn tekens van plaatsing van grisaille kleuraanpassingen zouden kunnen uitnodigen zonder dat de ene fase van het schilderij zich tegen de andere keert. Ik streef altijd naar een complementair systeem.

4. Verfijningen in kleur: Toen ik de kleur ontwikkelde, zag ik dat ik de schaduw op Jack's gezicht moest relateren aan het omringende blauw. Ik wilde ook dat zijn shirt het grootste deel van het lichtere deel van het assortiment zou vullen. Ik probeer de kleur te componeren voordat ik begin met schilderen (met de achtergronden en kleding), zodat wanneer de kleurverfijning optreedt, kleuren meer natuurlijk op elkaar aansluiten en ik bepaalde gebieden kan benadrukken. Met deze afbeelding van Jack was ik het meest geïnteresseerd in zijn gelaatstrekken en gezichtsuitdrukking. Dit moment in het proces was daarmee een poging om de context te bepalen voor het afmaken van Jacks portret.

5. Abstractie, ritme en onderlinge verbindingen: Ik studeerde bij een grote schilder genaamd Cedric Egeli, die de uitdrukking 'te menselijk, te snel' gebruikte. Die vier woorden hebben voor mij zo'n verschil gemaakt. In dit beeld van het evoluerende (of devolverende) stuk zocht ik naar abstractie en ritme en bestudeerde ik de onderlinge verbanden van de kenmerken. Ik vind het totale cijfer zinvol, wat zich hier vertaalde in het observeren en schilderen van Jacks oor als een opvallende bijdrage aan zijn unieke gezichtsuitdrukking. De manier waarop hij zat, zijn houding, motiveerde me om een ​​gezamenlijke inspanning te leveren om zijn unieke vitaliteit over te brengen.

6. Voltooiing van techniek en gevoel: Toen ik bijna klaar was met de demonstratie, hoopte ik dat er een echo zou zijn van Jacks kracht en standvastigheid. De lift in zijn mond en de schaduw in zijn ogen gaven me iets dat bijna tegenstrijdig was; Ik probeerde niet in de weg te staan. Sinds mijn penseel ontwaakte, vertrouwde ik het als een substantiële bijdrage aan de authenticiteit van het schilderen van het leven. In Werken portret van Jack, het lijkt een deel van mijn instinct voor vorm naar voren te hebben gebracht, en daar kan de textuurmagie plaatsvinden


Oppervlakte: Fredrix Blue Label voorgespannen linnen

Oliën: Zie Thompson’s Palette (hiernaast)

Medium: Kremer walnootolie

gereedschap: Robert Simmons nrs. 2-6 filberts en nrs. 2-8 Signet egberts; Silver Brush nrs. 2–8 Grand Prix-hazelnoten en nr. 4 Silverstone-hazelnoot; da Vinci nrs. 2–10 Maestro 2 fresco's; Holbein No. 2910 paletmes (vergelijkbaar met Blick No.50 RGM)



Bekijk de video: The GelBottle Capri JK Beautyshop (Juli- 2022).


Opmerkingen:

  1. Wazir

    Jij kan ik controleren :)

  2. Akinor

    Nu is alles duidelijk, hartelijk dank voor de informatie.

  3. Philippe

    je denken is nuttig

  4. Hulbard

    Ik begrijp het niet goed genoeg.

  5. Forde

    Mijn excuses voor het storen... Ik begrijp dit probleem. Ik nodig je uit voor een discussie. Schrijf hier of in PM.

  6. Camren

    Welke woorden ... super, geweldig idee

  7. Farhan

    Het is eens, best handig idee



Schrijf een bericht