Technieken en tips

Schilderen in lagen voor een complexe scène

Schilderen in lagen voor een complexe scène



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Schilderen in lagen voor een complexe scène
door Ephraim Rubenstein

Deze stapsgewijze demonstratie is een uittreksel van Ephraim Rubensteins hoofdartikel "Life is a House" in het januari / februari 2014 nummer van Tijdschrift. Klik hier om het volledige nummer te lezen en klik hier om abonnee te worden!

Voor Verlaten Rijtjeshuizen, Richmond, Virginia, Begon ik in de bovenhoek van het centrale dak, met de groene "afval" bomen en wijnstokken, de delicate Pruisische blauwe lucht en het rijke steenrood van de gebouwen. De toppen van de gebouwen hebben een sierlijk hoofdgestel dat deze wonderbaarlijk ongrijpbare, vervaagde grijsgroen-zilveren toon heeft, een spookachtig patina dat moeilijk te vangen is.

Hoewel ik over het algemeen alla prima schilder, zijn er momenten waarop de visuele complexiteit van een onderwerp vereist dat men in lagen schildert, vooral wanneer het onderwerp meerdere zichtbare vlakken heeft die op elkaar zijn gestapeld. Ik heb bijvoorbeeld zoveel mogelijk alla prima gewerkt voor dit schilderij, maar sommige gebieden hebben wel zes of zeven lagen. Het onderste deel van het huis bij het bord 'Te koop' is buitengewoon ingewikkeld, dus de lagen moesten van achter naar voren worden geverfd. Ik heb op dat gebied ingezoomd en gefotografeerd voor deze stapsgewijze demonstratie.

1 en 2. De onderste laag van het schilderij is een terpentijnwas onderschildering, die ik besloot te doen in sapgroen. Ik denk dat ik de aanwezigheid van de wijnstokken en de bedreiging die ze belichaamden meer voelde dan ik me realiseerde.

.

3. Ik begon toen te blokkeren in de schaduwrijke donkergroene onderkant van de boom voor het bord. Eerst stelde ik de donkerdere tinten in het midden vast en werkte daarna door naar de lichten. Dit geeft de bomen en struiken een dimensie.

.

4 en 5. In de volgende laag schilderde ik de lichtere bovenste takken bovenop de schaduwen en de koele blauwe schaduw van de boom op het bord. Ik “droog” vaak een droge, onderste laag uit door er een beetje medium overheen te borstelen voordat ik erin schilder. Op die manier voelt de verf alsof ik nat in nat schilder.

.

6. Vervolgens schilderde ik het gras in wat er nog over was van het voortuin, evenals de basiskleur van de steen. Ik heb hier geen glazuur gebruikt; de verf moest dekkend zijn om alles wat eronder lag volledig te bedekken.

.

7. Daarna heb ik een paar struiken erin gezet, de wijnstokken op de stenen muur en het hek met de ketting erboven. Het hek was een uitdaging; Ik heb de verf uitgedund om het vloeibaar te maken en worstelde tijdens het schilderen van de parallelle rijen, omdat er een dunne lijn tussen hen is die er slordig en mechanisch uitziet.

.

8. Ten slotte heb ik de bovenste laag (van de meerdere lagen) geschilderd, de levende en dode wijnstokken op het hek van de kettingschakel. Mijn medium bestond uit bijna pure lijnzaadolie plus een beetje damarvernis om de dingen sneller te laten drogen. Het is belangrijk om te onthouden dat je 'vet boven mager' moet respecteren om kraken te voorkomen.

Deze twee onderwerpen, het 'verlaten huis' en het 'huis van welzijn', hebben gefungeerd als emotionele polen - metaforen voor verlies en overvloed - waartussen ik heen en weer zwaaide, afhankelijk van de omstandigheden in mijn leven.


Bekijk de video: Schilder een portret. Doe het zelf. Het Klokhuis (Augustus 2022).