Technieken en tips

Hoe te schilderen op metalen oppervlakken: goud, zilver, brons

Hoe te schilderen op metalen oppervlakken: goud, zilver, brons



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Metalen gemakkelijk gemaakt

Leer de geheimen van het weergeven van laagglans tot hoogglanzende metalen oppervlakken.

door Ora Sorensen

In het decembernummer van TijdschriftOra Sorensen laat zien hoe glinsterende metalen oppervlakken altijd een wow-factor toevoegen aan schilderijen. Lees verder voor meer informatie over de fijne kneepjes van het schilderen van metaal, of klik hier om direct naar de demonstratie te gaan in het schilderen van metalen oppervlakken met een lage glans.

Hoogglans metalen

Sterk reflecterende metalen oppervlakken worden anders weergegeven dan matte of glanzende metalen oppervlakken - en het uiterlijk van hoogglanzend metaal is eigenlijk heel gemakkelijk vast te leggen. In dit geval is wat je schildert niet echt het metalen object, maar de gereflecteerde vormen die door de omgeving worden geworpen en vervormd door de contouren van het metalen object. Met andere woorden, u schildert eenvoudig abstracte vormen binnen een vorm. Om het metaal geloofwaardig te maken, observeer en observeer zorgvuldig de vormen die je ziet in plaats van je te concentreren op het object als geheel.

Wanneer u die vormen schildert, moet u een volledig scala aan waarden gebruiken, van het witste wit tot het donkerste donker. De waarden worden echter bepaald door de waarden van de gereflecteerde objecten in de omgeving in plaats van door hooglichten en schaduwen die door een lichtbron worden veroorzaakt. Er is niet veel vermenging bij het renderen van een object met een hoge glans. De harde lijnen van de gereflecteerde vormen binnen een vorm geven het object een realistische glans.

De kleuren van deze gereflecteerde vormen worden getint door de basiskleur van het metaal waarin ze worden weerspiegeld.

Het hoogglans gepolijste zilver is nagenoeg kleurloos en de vervormde, gereflecteerde vormen behouden hun natuurlijke kleur. Goud of messing kleurt de gereflecteerde objecten geel en koper geeft de reflecties een koraalkleur.

Laagglanzende metalen

Mat metalen oppervlakken hebben meer gemengde schaduwen en highlights dan hoogglanzende oppervlakken. Deze saaiere oppervlakken hebben nog steeds waarden variërend van het donkerst mogelijke voor schaduwen tot het witste wit voor hooglichten; een mat oppervlak geeft de lichtbron echter duidelijker weer en de schaduwen en hooglichten hebben meer een relatie met de lichtbron dan met de omringende objecten, waarvan de reflecties op het matte oppervlak worden verduisterd of diffuus.

Het type metaal dat u afbeeldt, bepaalt uw verfkleuren en deze kleuren lopen van de witte markering naar buiten, gaande van bleek en warm tot donker en koel. Deze progressie geeft het object diepte omdat warme kleuren naar je toe lijken te komen en koele kleuren verdwijnen. Door te turen terwijl je naar het object kijkt, kun je de waardeveranderingen zien. Wanneer alle kleuren zijn geplaatst, meng je voorzichtig naar buiten vanaf het hoogtepunt, terwijl je de mengborstel schoon houdt terwijl je bezig bent. Zodra het mengen is voltooid, heb je een afbeelding van een object dat gloeit met een glanzende metaalachtige glans.

Je kunt het!

Het vastleggen van de magische glans van metalen - of het nu hoogglans of laagglans is - zal zeker de aandacht trekken voor uw schilderijen. Maar het beste is dat je, met een beetje oefening, zult merken dat de flitser (en flare) van metaal gemakkelijk te schilderen is.

SNELLE TIPS

Hoogglanzende metalen objecten hebben deze kenmerken:

  • harde randen reflecterende vormen binnen de vorm van het object
  • een volledig waardenbereik, bepaald door gereflecteerde objecten
  • reflecties getint door de kleur van het metaal

Matte of matte metalen voorwerpen hebben deze kenmerken:

  • gemengde schaduwen en hooglichten
  • een volledig waardenbereik, bepaald door de lichtbron
  • diffuse of verduisterde reflecties
  • kleuren bepaald door het type metaal dat wordt afgebeeld

MIJN PALET

Alle verven waarnaar in dit artikel wordt verwezen, zijn oliën. De principes in dit artikel met betrekking tot waarden en kleurkeuzes zijn van toepassing op alle verfmedia, hoewel de applicatietechnieken kunnen verschillen.

Grumbacher

  • Frans ultramarijnblauw
  • cadmium oranje
  • verbrande sienna

(alle echte kleuren die goed bij elkaar passen om glinsterende grijstinten te maken)

Winsor Newton Artists 'olieverf

  • titaniumwit (meest ondoorzichtig wit dat ik heb gevonden)
  • phthalo blauw (intens; goed voor verven en glaceren)
  • geel bleek (of licht) (krachtig en ondoorzichtig)
  • huidskleur (realistisch, licht koraalkleur)

Sennelier

  • cerulean blauw (warm, niet te sterk)

Holbein

  • okergeel
  • ruwe omber (zeer donker, licht transparant; goed voor beglazing)

Hoe zit het met messing?

Messing met lage glans is geverfd met kleuren die vergelijkbaar zijn met die voor goud met lage glans (zie Lage glans: De drie metalen, hieronder). Messing heeft echter vaak een koelere of groenere gietvorm dan goud, dus verwijder de warm verbrande sienna uit je palet. Ruw omber en Frans ultramarijnblauw geven een koperen object een koelere, groenachtige uitstraling.

STAP VOOR STAP: De drie metalen

1. Samenstellingsschets

Ik begon met een zorgvuldige tekening op een puur wit canvas. Om het grafiet in te stellen, bedekte ik de tekening met dunne witte gesso.

2. Achtergrond

Ik schilder graag eerst de achtergrond, wat het beoordelen van de waarden van de voorgrond makkelijker maakt. Hier gebruikte ik rauwe omber, gebrande sienna, Frans ultramarijnblauw en titaniumwit.

3. Gouden object

Voor deze en de volgende twee stappen heb ik een bol geschilderd in dezelfde metaalkleur als een object in mijn stilleven. De verwijzingen in de instructies naar ringen zijn van toepassing op de lichtbollen, waardoor u gemakkelijker kunt zien hoe de kleuren rond de markering worden aangebracht. Het object in het stilleven kan meer dan één hoogtepunt hebben en de omringende kleuren kunnen minder regelmatig worden aangebracht, maar het principe is hetzelfde.

Om een ​​gouden voorwerp met een doffe patina weer te geven, begin ik met het schilderen van een witte markering die groter is dan degene die ik op het voorwerp waarneem. Naar buiten werkend vanaf de hete, witte markering schilder ik concentrische ringen of gedeeltelijke ringen met de volgende kleuren:

Bel een: warm bleek mengsel van titaniumwit en cadmiumgeel licht

Ring twee: gele oker gemengd met cadmiumgeel licht en titaniumwit

Ring drie: gele oker gemengd met cadmiumgeel licht

Ring vier: gele oker gemengd met gebrande sienna

Ring vijf: verbrande sienna gemengd met rauwe omber

Ring zes: ruwe omber gemengd met Frans ultramarijnblauw

Beginnend met de lichtste kleur, meng ik de ene kleur in de andere met heen en weer, Z-vormige streken gemaakt met een dweilborstel. Dit brengt de donkerdere kleur in de lichtere, waardoor het gebied van de lichtere tint kleiner wordt. Ik zorg ervoor dat ik een schone hotspot in het midden achterlaat.

4. Zilverkleurig object

Voor een zilveren afwerking schilder ik een puur witte markering en vervolgens de omringende kleuren, net als voor gouden objecten - hoewel de omringende kleuren zelf anders zijn:

Bel een: mengsel van titaniumwit, ceruleanblauw en gebrande sienna

Ring twee: mengsel van titaniumwit, gebrande sienna en ultramarijnblauw; beetje contrasterende gele oker om het monochromatische zilveren oppervlak nieuw leven in te blazen

Ring drie: mengsel van ruwe omber en Frans ultramarijnblauw met heel weinig titaniumwit

Nogmaals, ik meng de kleuren vanaf het hoogtepunt naar buiten en zorg ervoor dat de hotspot schoon blijft.

5. Koperkleurig object

Net als bij de andere metaaltinten, pas ik de witte markering toe en voeg ik de juiste omringende kleuren toe:

Bel een: mengsel van titaniumwit, vlees en een klein beetje cadmiumgeel licht

Ring twee: titaniumwit vermengd met cadmiumoranje en cadmiumgeel licht en wit

Ring drie: mengsel van cadmiumoranje, gebrande sienna en een zeer kleine hoeveelheid ftaloblauw

Ring vier: mengsel van rauwe omber en ftalablauw

Nogmaals, ik meng de ringen naar buiten vanaf het hoogtepunt.

Ik versterkte alle schaduwen met glazuren van ruwe omber en ultramarijnblauw. Om de highlights te versterken, viel ik wit weg. Hier zie je het voltooide schilderij, De drie metalen (olie, 40 × 40).

Klik hier om dit artikel en meer te vinden in het decembernummer van Tijdschrift.


Bekijk de video: 5 TIPS BIJ GRONDVERF AANBRENGEN OP HOUT! (Augustus 2022).